故事发生在1957年的法国巴黎，安妮（贝蒂·施奈德 Betty Schneider 饰）在哥哥的带领下参加了一个聚会，在聚会上，她邂逅了特里（弗朗索瓦丝·佩武 Françoise Prévost 饰）和戏剧导演杰拉德（贾尼·埃斯波西托 饰），杰拉德正在排演一出莎士比亚的戏剧，剧组遭遇了经济困难，为了帮助杰拉德攻克难关，安妮决定加入剧组。 特里的男友胡安前段时间遭遇了不测，虽然表面看来他是自杀身亡，但特里和安妮都觉得其中必有蹊跷。菲利普（Daniel Crohem 饰）从美国逃亡到法国，他告诫特里和安妮，让她们注意自己的人身安全，不要重蹈胡安的覆辙。在排演的过程中，安妮一直试图寻找着胡安自杀的真相。
《巴黎属于我们》作为雅克·里维特执导的法国新浪潮代表作，以1957年的巴黎为背景，通过一场戏剧排演与悬疑事件的交织，展开对城市归属与个体命运的哲学叩问。影片中，安妮（贝蒂·施奈德饰）从聚会切入故事核心，她受戏剧导演杰拉德（贾尼·埃斯波西托饰）的艺术理想吸引，卷入剧组经济困境与特里男友胡安“自杀”疑云的双重漩涡。叙事以松散却充满张力的结构铺陈，既展现舞台创作的集体性，又借菲利普（Daniel Crohem饰）的警告暗藏政治隐喻，形成艺术追求与现实危机的互文。
演员表演呈现出新浪潮特有的自然主义风格。贝蒂·施奈德将安妮的好奇与坚韧融入巴黎街景的流动感，弗朗索瓦丝·佩武则通过特里对真相的执着追问，赋予角色超越文本的脆弱与爆发力。客串出演的戈达尔与夏布洛尔虽戏份有限，却以即兴式台词打破第四面墙，使影片弥漫着创作者对电影本体的自觉反思。这种群像塑造呼应了主题中“巴黎不属于个人”的核心命题——每个角色都是城市的过客，却在碰撞中勾勒出时代精神图谱。
长达141分钟的片长里，里维特用跳切与长镜头交替重构时空，将莎士比亚戏剧的排演现场与街头追逐并置，暗示艺术与生活的边界消弭。当结尾镜头掠过塞纳河畔的晨雾，那句“巴黎至少属于电影”的独白，既是对新浪潮运动的诗意宣言，也是对集体创作本质的致敬。影片最终超越了传统悬疑类型，成为一部关于电影如何捕捉城市灵魂的实验性文本。