比尔·斯卡斯加德和麦卡·梦露将主演新片《恶棍》(Villains)，Dan Berk&Robert Olsen(《别杀它》《身体》)执导。剧情讲述一对业余罪犯闯进了一间郊区房子，偶然发现了一个黑暗秘密，两名虐待狂房主将不惜一切代价阻止秘密被曝光。Tim&Trevor White编写剧本，并联合Allan Mandelbaum、Garrick Dion制片。
当走出影院时，那个被简化为“恶棍”的标签在脑海中不断瓦解。这部以历史剧情片自居的作品，实则用锋利的叙事刀刃剖开了文明表象下的脓疮——原来真正的恶棍从来不是某个具体的人，而是整个时代共谋的系统性暴力。
麦斯·米科尔森饰演的卢兹维伯爵堪称年度最令人战栗的银幕形象。他并非传统意义上的反派，那些在佃农妻子身上游走的手指、用沸水处死逃犯时的淡漠眼神，更多展现出一种被时代规训的麻木。当科学理性成为新宠，这位贵族竟将儿童当作医学实验品，在进步旗帜下实施着更精致的暴行。这种将人性异化为机器齿轮的过程，比任何直白的恶行都更具穿透力。
影片的叙事结构犹如精心编排的解剖课。地主申克尔与伯爵形成镜像对照：前者用原始暴力直接撕咬，后者则通过文件指令完成精神阉割。当镜头扫过官僚机构高效运转的齿轮，那些盖着红章的文件仿佛滴血的契约，将整个国家机器转化为吞噬人性的怪兽。导演刻意模糊善恶边界，让观众在审判申克尔时，不得不直面自己内心深处对体制妥协的怯懦。
17世纪丹麦的阴霾天空下，每个角色都在扮演共犯。阿曼达·科林饰演的女性在权力夹缝中扭曲的生存智慧，古斯塔夫·林德刻画的军官在职责与良知间的撕裂，这些细节堆砌出令人窒息的真实感。当片名《恶棍》最终显影时，它不再是个体指控，而成为对所有沉默旁观者的集体诘问。
三个世纪过去了，我们当真摆脱了那种将人非人化的机制吗？那些以发展之名牺牲的弱者，那些被数据报表掩盖的生命悲鸣，是否仍在重演着当年的悲剧循环？这部电影最可怕的地方在于，它让我们在审判历史时，清晰地看见当下的倒影。