1987年上映的《飞女刑事1987》作为日本东映与富士电视台合作的剧场版作品，将青春校园元素与热血动作场面熔于一炉。导演田中秀夫通过紧凑的叙事节奏，把高中生麻生早纪的双重身份刻画得极具张力——她既是穿梭于校园的普通少女，又是手持特制溜溜球对抗邪恶组织的“飞女刑事”。这种身份割裂感在影片中被具象化为多场高难度动作戏：南野阳子亲自完成高空翻转、街头追逐等特技，其矫健身手与青涩面庞形成的反差，成为全片最具记忆点的视觉符号。
演员表演方面，南野阳子的演绎堪称灵魂所在。她既要展现角色面对同伴牺牲时的隐忍悲痛，又需驾驭大量实战打斗的肢体语言。尤其在终极决战中，当二代目萨奇使用重达四倍、破坏力激增的“究极溜溜球”时，南野通过颤抖的手臂肌肉与决绝的眼神，将武器反噬带来的生理痛苦与守护信念的精神力量融为一体。伊武雅刀饰演的反派校长服部，则以机械义体暴露后的癫狂状态，构建起正邪对峙的戏剧高潮，其金属关节摩擦声效与血肉之躯的碰撞形成毛骨悚然的对比。
叙事结构上，编剧桥本以藏巧妙采用“后传式嵌套”手法。影片虽独立于电视剧系列，却通过三代“飞女刑事”同框实现情怀联动：风间唯与麻生早纪的跨代合作，既延续了系列核心主题“女性互助”，又借由不同战斗风格的碰撞强化新鲜感。不过部分情节因过度追求特效呈现出现逻辑断层，如最终BOSS战中飞机被溜溜球击爆的超现实场景，虽彰显了漫画改编的夸张特质，却也削弱了现实主义基调。
影片最震撼人心的莫过于对“成长代价”的深刻探讨。当主角团发现敌人竟是昔日同窗时，导演用慢镜头特写溜溜球链条缠绕脖颈的画面，暗示暴力循环对纯真友谊的异化。而反复出现的校服裙摆与血腥战场并置的意象，则尖锐质问着社会对少女战士的矛盾期待——她们被迫以稚嫩肩膀承担救世重任，却在胜利后依然要回归教室沉默入座。这种悲壮感在主题曲《天堂之门》的旋律中得到升华，歌词中“破碎的镜子终将重圆”恰似对角色命运的最佳注脚。